【一線講述】?
新編戲讓老戲曲有了新樣式
講述人：青年導演、中央戲劇學院博士生 李佳秋
【資料圖】
大學時，我在中國戲曲學院學習戲曲導演專業(yè)。從學戲到導戲，從學習話劇、音樂劇、舞劇再回到戲曲，我既深深沉浸在中國傳統(tǒng)戲曲的魅力之中，也不斷思考著如何將流傳千年的經(jīng)典戲曲演化成當代戲曲樣式。
我一直很喜歡茨威格的小說《一個陌生女人的來信》，大學時就想把它改編成越劇。可是，這部小說在中國已經(jīng)有了非常成功的電影和話劇版本，怎么才能不落窠臼？怎么在保持越劇特色的情況下展示當代場景、動作和范式？
基于原著第一人稱的敘述方式，我打算突出向內(nèi)探索心靈的主題。于是，我模糊了故事發(fā)生的時間和地點，把它轉(zhuǎn)變成心理空間：三位演員以“一神三形”的形式展現(xiàn)女孩天馬行空的想象，既演男又演女，將越劇的特色凸顯出來。公演后，有觀眾說：沒有復雜華麗的布景、道具，卻能通過三位演員在不同角色間的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出一個立體豐滿的故事，讓他覺得傳統(tǒng)藝術有了另一個欣賞的角度，這樣的反饋令我很欣慰。
校園如同一個孵化器，給了我廣闊的創(chuàng)作空間。《一個陌生女人的來信》受到好評，我又將視線轉(zhuǎn)向越劇《金粉世家》。我想探索更多劇場設計的可能性，加強演員與觀眾之間的互動交流。比如，觀眾進場前，劇中人物就已在走廊；觀眾進場后，金太太坐在席中、小憐擦椅子、金榮迎來送往，令人如臨其境。隨即金榮介紹，今夜張恨水“親臨現(xiàn)場”，給大家展示他的新作品，從而交代出劇中角色將往來于臺上臺下，“跳入跳出”的演出風格。角色時而在觀眾身邊表演，時而與觀眾跳舞。如今，《金粉世家》小劇場版作為駐場劇目常年演出，大劇場版也于今年4月20日首演并開啟巡演，將于今秋登上“大戲看北京”的舞臺。
我時常想，傳承戲曲就如同做一道名菜。很多人將戲曲元素融入流行音樂、服裝、攝影中，就像把一道菜的原料、擺盤、做法拿來做其他菜。這當然是很好的探索。但對戲曲本身來說，在當下社會還有什么新的可能呢？我覺得，戲曲活態(tài)傳承一定離不開當代戲曲樣式，與當下人們的生活密切相關。就像茨威格筆下幽微的人性和對真摯愛情的渴望，《金粉世家》展現(xiàn)的金燕西“籠中之鳥”的困境和抉擇，都能與今天的觀眾產(chǎn)生共鳴。
除了越劇，這幾年我還創(chuàng)作了京劇、豫劇、邕劇新編戲。雖然不同劇種各有特色，但它們具有美學上的共通性，能夠容納各種藝術元素。如今，伴隨著多元文化的交融互通，戲曲也一定會茁壯生出新枝新芽。
（項目團隊：光明日報記者?陳之殷、殷澤昊、蘇雁、王勝昔、王斯敏?光明日報見習記者?李健）
《光明日報》（2023年07月03日?07版）
