品質(zhì)(年度關(guān)鍵詞)
李躍森
2016年，電視劇創(chuàng)作給人最深的印象是品質(zhì)的整體提升。在內(nèi)容方面，思想表達(dá)以普通百姓的生活語言、生活智慧為載體，因而更為生動(dòng)、更為貼切；在藝術(shù)方面，敘事策略的選擇更加靈活，影像語言更加具有現(xiàn)代感；在制作方面，新技術(shù)的廣泛應(yīng)用帶來新鮮的視聽體驗(yàn)，也增強(qiáng)了作品的震撼力和感染力。
這一年里，電視臺(tái)與視頻網(wǎng)站競(jìng)爭(zhēng)加劇，同時(shí)也開始嘗試深度合作，出現(xiàn)了網(wǎng)臺(tái)合制、網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播等新形式。大IP(知識(shí)財(cái)產(chǎn))不再萬能，玄幻劇退潮，古裝偶像劇風(fēng)光不再，互聯(lián)網(wǎng)引發(fā)的電視劇產(chǎn)業(yè)變局朝著一個(gè)令人欣喜的方向發(fā)展：品質(zhì)重新成為市場(chǎng)各方關(guān)注的焦點(diǎn)。在這個(gè)意義上，對(duì)品質(zhì)的追求既是一種回歸，又是一種共識(shí)。
革命歷史劇追求思想深度
就革命歷史劇而言，2016年稱得上是一個(gè)豐收之年。一批紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的優(yōu)秀作品亮相熒屏，在獲得廣泛認(rèn)可的同時(shí)，也取得了良好的收視成績(jī)。
盡管取材、視角、風(fēng)格各異，但準(zhǔn)確把握歷史發(fā)展趨勢(shì)，深度開掘歷史資源，以真實(shí)的細(xì)節(jié)和氛圍彌合歷史事件與藝術(shù)虛構(gòu)的罅隙，注重表現(xiàn)革命領(lǐng)袖的人格魅力，是這些作品的共同特征。《長(zhǎng)征大會(huì)師》開創(chuàng)性地用紅軍長(zhǎng)征的幾次會(huì)師表現(xiàn)歷史進(jìn)程的重大轉(zhuǎn)折，頗具史詩風(fēng)范；《絕命后衛(wèi)師》再現(xiàn)紅34師官兵在紅軍生死存亡關(guān)頭為革命流盡最后一滴血的赤膽忠心，充滿悲壯氣氛；《彝海結(jié)盟》以紅軍穿越大涼山地區(qū)富有傳奇性的故事彰顯民族大義，洋溢著濃郁的民族風(fēng)情。
幾部具有代表性的偉人傳記電視劇也體現(xiàn)出與上述作品一致的追求。《彭德懷元帥》以紀(jì)實(shí)風(fēng)格還原彭德懷的一生，塑造了一個(gè)有血性、有擔(dān)當(dāng)、一心為民的公仆形象；《海棠依舊》重視審美意境的營(yíng)造，生動(dòng)呈現(xiàn)了周恩來在決定國家命運(yùn)關(guān)鍵時(shí)刻的非凡智慧和鞠躬盡瘁的精神。
諜戰(zhàn)劇是2016年觀眾關(guān)注度比較高的題材。近年來的諜戰(zhàn)劇普遍遵循“諜戰(zhàn)+情感”的模式，追求極致化的情節(jié)和極端化的情感。《解密》講述一個(gè)數(shù)學(xué)天才破譯密碼的故事，圍繞真相層層展開，表現(xiàn)人物的精神成長(zhǎng)；《麻雀》比較好地把諜戰(zhàn)敘事與日常生活敘事結(jié)合起來，通過對(duì)人性弱點(diǎn)的探究，描摹諜報(bào)人員豐富的內(nèi)心世界；《父親的身份》用一個(gè)女孩的心路歷程反映主人公的情感沖突和人性善惡的較量，在諜戰(zhàn)劇中可謂別具一格。
諜戰(zhàn)劇的偶像化在本年度達(dá)到了登峰造極的地步。故事是過去的，人物的思想情感和外在形象卻是現(xiàn)代的，諜戰(zhàn)英雄仿佛是從現(xiàn)實(shí)直接走進(jìn)劇中的“90后”，故事情節(jié)擺脫不掉千篇一律的成長(zhǎng)儀式，人物與環(huán)境脫節(jié)、行動(dòng)與情感脫節(jié)等問題凸顯。如果一切都服從于打造偶像，勢(shì)必造成對(duì)品質(zhì)的妨害。
現(xiàn)實(shí)劇追求生活質(zhì)感
在現(xiàn)實(shí)題材方面，曾經(jīng)紅火一時(shí)的“家斗劇”“幸福劇”淡出熒屏，創(chuàng)作者更加注重捕捉社會(huì)熱點(diǎn)，在生活的波折中尋找理想的光芒，在人性的溫暖中挖掘向上的力量。本年度的現(xiàn)實(shí)劇中最值得關(guān)注的有兩類作品。
一類是以傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法再現(xiàn)普通百姓生活的作品。《安居》用輕松幽默的方式敘述包頭棚戶區(qū)改造過程，在生活的艱辛和苦澀中透露出濃濃的人文關(guān)懷。《生命中的好日子》生動(dòng)展現(xiàn)了“50后”對(duì)人生和夢(mèng)想的追求，寫出了改革開放給中國人生活帶來的深刻變化。
另一類是具有話題意義的都市情感劇。《小別離》由孩子出國留學(xué)引發(fā)的沖突，真實(shí)地寫出了教育問題所帶來的普遍焦慮；《小丈夫》用夸張的方式描寫婚戀關(guān)系中的價(jià)值觀差異，也寄托了對(duì)生活中美好事物的向往；《中國式關(guān)系》勾畫了現(xiàn)實(shí)生活中各種復(fù)雜交錯(cuò)的關(guān)系，在人情世故中寄寓了理想主義情懷。
應(yīng)該說，這些作品都在一定程度上觸及了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從不同側(cè)面提供了我們所處的社會(huì)轉(zhuǎn)型期的精神樣本。前一類作品注重傾聽百姓心靈深處的聲音，強(qiáng)調(diào)理想的力量，但有時(shí)由于未能將理想轉(zhuǎn)化為思想而影響了作品的深度；后一類作品注重契合當(dāng)代觀眾的審美情趣，但有時(shí)將生活打磨得過于精致和亮麗，在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也制造了一種疏離感。
在品質(zhì)被更加強(qiáng)調(diào)的同時(shí)，2016年的電視劇也有不小的改進(jìn)空間。泛喜劇化現(xiàn)象在本年度的現(xiàn)實(shí)劇中仍舊比較突出。不論故事是否適宜，一律采用輕喜劇風(fēng)格，這種簡(jiǎn)單化的背后，是商業(yè)邏輯在起作用。我們當(dāng)然也需要以幽默的態(tài)度面對(duì)生活難題，但更需要以嚴(yán)肅的態(tài)度直面人生，把目光更多地投向那些歷經(jīng)挫折、磨難之后仍然懷有希望和夢(mèng)想的堅(jiān)強(qiáng)靈魂。
(作者為《中國電視》雜志執(zhí)行主編)
