由高滿堂編劇、陳寶國(guó)主演的電視劇《最后一張簽證》將于2017年1月1日登陸北京衛(wèi)視。該劇講述了二戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)駐奧地利外交官魯懷山、簽證官普濟(jì)州無(wú)私幫助猶太人逃亡的歷史故事。從《家有九鳳》《闖關(guān)東》《大河兒女》到《鋼鐵年代》《老農(nóng)民》，高滿堂的作品大多聚焦國(guó)內(nèi)重大歷史題材，而涉足二戰(zhàn)這種國(guó)際題材還屬首次。談到編劇，高滿堂首先表達(dá)了自己的憤慨，他坦言現(xiàn)在影視娛樂(lè)化可謂是“登峰造極”，使年輕人對(duì)這段歷史失去了真實(shí)的判斷。他認(rèn)為有必要把真實(shí)歷史告訴后人，“用鮮血和生命換來(lái)的尊重不能娛樂(lè)化。”
◇談新劇
為創(chuàng)作劇本三赴布拉格
在高滿堂看來(lái)，現(xiàn)在電視劇情節(jié)同質(zhì)化嚴(yán)重的原因，就是編劇們“閉門造車”的結(jié)果。高滿堂認(rèn)為，自己創(chuàng)作的秘籍就是深入生活去采訪，“每寫一部戲，我都要去一線進(jìn)行深入采訪。作品要上去，作家要下去。”高滿堂表示，他在寫《闖關(guān)東》的時(shí)候就曾有過(guò)豐富的采訪經(jīng)歷，遺憾的是當(dāng)年闖關(guān)東的老人們都不在了，所以只能采訪他們的后代，進(jìn)行藝術(shù)上的溝通。
為了更好地了解二戰(zhàn)的歷史，高滿堂在創(chuàng)作期間先后三次遠(yuǎn)赴布拉格，親自探訪猶太人生活過(guò)的地方，比如集中營(yíng)、大使館、猶太人紀(jì)念館、博物館等，目的就是進(jìn)行實(shí)地采訪，了解當(dāng)?shù)厣睿半娔X上的資料是沒(méi)有感情的，只是方塊鉛字，而當(dāng)你看到猶太人成千上萬(wàn)的公墓、十字架，看到遠(yuǎn)處黑白門的監(jiān)獄、集中營(yíng)以及當(dāng)年焚燒用的大煙囪，才能真正感受那份寂靜。當(dāng)我踏上那片土地，我覺(jué)得我的每根汗毛都能立起來(lái)，那種感覺(jué)特別恐怖。我就是到了那里才提煉出這部劇最核心的一句話：我無(wú)限崇拜生命。這是看資料提煉不出來(lái)的。”
除了創(chuàng)作前期的實(shí)地考察、采訪之外，《最后一張簽證》還采用了全真實(shí)的場(chǎng)景拍攝，高滿堂說(shuō)：“我們這部戲99%的場(chǎng)景都是在國(guó)外拍攝，并且沒(méi)有一個(gè)是搭建的場(chǎng)景，全都是真實(shí)的場(chǎng)景。”
◇談創(chuàng)作
鐘情重大歷史事件
不論是傳遞中國(guó)文化的《大河兒女》，還是聚焦農(nóng)村生活的《老農(nóng)民》，抑或是展現(xiàn)山東人背井離鄉(xiāng)的《闖關(guān)東》，高滿堂以往的諸多經(jīng)典作品，不難看出，他尤其喜歡重大歷史題材。高滿堂說(shuō)：“我的創(chuàng)作基本會(huì)選擇有重大影響的歷史事件，比如《闖關(guān)東》是中國(guó)歷史上著名的人口大遷移，《溫州一家人》是改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)人通過(guò)做生意走向國(guó)際化，而《最后一張簽證》則取材于78年前的二戰(zhàn)。”
除了沉甸甸的歷史厚重感，《最后一張簽證》在劇情上也頗具傳奇性，高滿堂說(shuō)：“有人會(huì)說(shuō)傳奇性就是狗血，比如外交官打入敵人內(nèi)部竊取機(jī)密等橋段，實(shí)際上這都是娛樂(lè)化的表達(dá)。民國(guó)時(shí)期的外交官是有紀(jì)律的，絕不能胡來(lái)，每走一步都要很慎重，否則很有可能被驅(qū)逐，造成國(guó)際影響。所以我在創(chuàng)作的時(shí)候就必須拿捏好分寸，千萬(wàn)不能寫得很狗血，把一個(gè)歷史事件給糟蹋了。”
◇談合作
與陳寶國(guó)四度合作
該劇是高滿堂、陳寶國(guó)繼《鋼鐵年代》《大河兒女》《老農(nóng)民》之后的第四次合作，對(duì)此高滿堂表示二人很有默契，“這個(gè)角色也非他莫屬，副總領(lǐng)事身上的氣質(zhì)和氣魄只有他能駕馭得了。我們倆在這點(diǎn)上很有默契，寶國(guó)老師看完劇本之后也說(shuō)這是他特別想演的角色。”而在談及兩人的第四次合作時(shí)，高滿堂則對(duì)陳寶國(guó)做出了很高的評(píng)價(jià)：“第一，他敬業(yè)，特別敬業(yè)。第二，他對(duì)我的作品的尊重，別人想改，不行，他堅(jiān)決看好作品的完整性，他認(rèn)同我的作品，這是他對(duì)劇作的尊重。第三，他對(duì)作品的理解很到位。第四，我們的合作非常愉快。”
《最后一張簽證》是中捷合作具有里程碑意義的影視作品，成為捷克電視劇史上投資最高的影視劇。捷克政府也是全力配合影片拍攝，除了封閉街道，還封閉火車站支持拍攝。當(dāng)?shù)睾芏嗒q太組織自發(fā)免費(fèi)參與拍攝，只為還原最真實(shí)的歷史。作為編劇的高滿堂在回憶起這部國(guó)際化的大片時(shí)更是心潮澎湃，“《最后一張簽證》是完全國(guó)際化的，其中包括一萬(wàn)多名來(lái)自波蘭、奧地利、捷克、英國(guó)等地的群眾演員，以及各個(gè)制作部門的國(guó)際化合作。”而讓高滿堂印象最深刻的就是布拉格電影制片廠的老槍械師，“他已經(jīng)八十多歲了，我們拍攝過(guò)程中使用的每一支槍，都是他一支一支擦好的。我當(dāng)時(shí)跟他說(shuō)想拍這個(gè)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)他的眼里含著淚水，因?yàn)樗淖娓妇驮诩袪I(yíng)中失去了生命。”
◇談行業(yè)
收視造假就像國(guó)足黑哨
對(duì)當(dāng)下影視行業(yè)“IP盛行”“小鮮肉滿屏”“收視為王”等亂象，高滿堂有自己的看法。面對(duì)IP改編的爭(zhēng)議，高滿堂說(shuō)：“撕來(lái)撕去，毫無(wú)意義，都是茍延殘喘罷了。”面對(duì)高額的片酬，高滿堂則吐槽“一部劇投資1個(gè)億，小鮮肉占5000萬(wàn)，名氣更大的演員占7000萬(wàn)，剩下3000萬(wàn)包括導(dǎo)演、制作等各項(xiàng)費(fèi)用，我想這部劇的拍片質(zhì)量真是不敢恭維。”在高滿堂看來(lái)，改變現(xiàn)狀的方式更重要的還需要市場(chǎng)調(diào)節(jié)，當(dāng)觀眾、電視臺(tái)對(duì)“小鮮肉”的熱度降下來(lái)，片酬也就恢復(fù)正常了。
在采訪過(guò)程中，高滿堂用“娛樂(lè)至死”四個(gè)字來(lái)形容當(dāng)下的影視劇行業(yè)，他說(shuō)：“觀眾認(rèn)識(shí)小鮮肉，卻不了解歷史。現(xiàn)在市場(chǎng)上有不少歷史劇、抗戰(zhàn)劇，但為了迎合年輕人的喜好，隨意扭曲歷史事件，我很氣憤。我們應(yīng)該尊重歷史，而這也是我創(chuàng)作《最后一張簽證》這部劇最主要的目的。”
京華時(shí)報(bào)記者 趙楠楠
